Mauricio Díaz

Cambio de casa

2005-09-26T07:53:00.000-07:00

Amigos, hasta aqui llega este blog. Decidi asumir mi sobrenombre de siempre como nombre "corporativo" ya que es mi marca registrada. Ahora poseo mi dominio y hosting propio y me hice un blog basado en wordpress. Aun esta en proceso, mejoras, rediseño, etc.

La nueva direccion a agregar es:

http://sokio.org

Desde hoy no se aceptaran mas comentarios aqui.

Besos, y gracias a todos los que participaron por aca.

Para entender la situacion politica de Brasil.

2005-09-16T15:20:00.000-07:00

O como explicar lo que no tiene explicacion:

Para ello usare politicos chilenos, pa facilitar el entendimiento.

Primero: Se esta investigando el MOP-GATE y se descubre que habia un esquema de corrupcion politico que daba dinero mensual a cambio de favores politicos y comerciales, entre el PS y RN desde hace 3 años. Las cantidades que se pagan para esos favores y realizacion de tramites "expeditos" bordea como minimo las 500.000 lucas para un medio pollo (una secretaria X) al mes, y 4.000.000 en el caso de un diputado, por mes. A este esquema le llamaremos el MENSALON.

Al mismo tiempo Longueira se chorea, y decide destapar la olla. Se pone a hablar de este esquema en el MOP-GATE, y sin dar nombres, apunta a instituciones y camara de diputados, como parte de OTRO esquema de corrupcion. Todo esto, porque a el no le pagaron lo que le correspondia ese mes. OK?

Asi, se destapa que la Concertacion esta hasta el cogote, y el Ministro Vidal tiene que renunciar, porque es uno de los principales inculpados. El seria quien daba las ordenes de pago. osea...todo mal.

Longueira , que ya esta mega cagado, a punto de perder su puesto, sigue hablando, y todo va a parar en BBDO , que es la empresa que esta haciendo las campañas de gobierno. Segun el, BBDO esta canalizando informalmente los pagos a diputados, senadores y empresarios, como forma de retribuir por los votos concedidos y etc..etc..

Entonces...se destapa que Lagos, sabia de todo. Lagos intenta tapar la olla, diciendo que para el todo es una sorpresa. Y que los que tienen que ser castigados...lo serán.

Nadie le cree ya, su popularidad decrece. La de Longueira esta en alza.

Todos los implicados se dicen y desdicen. Nadie hizo nada, luego todos admiten haber hecho algo, y claro, haber recibido algo, pero no en las cantidades que se dicen recibieron, y luego

TODOS ESTABAN HASTA EL CUELLO Y LAS CANTIDADES EN JUEGO ERAN ASTRONOMICAS.

Ej: BBDO movia platas para repartir entre PS, PPD, RN, UDI, DC, etc...1500 millones de dolares solo pa pagar favores....

La poblacion esta irritada, pero pasiva, porque se habla que "esto es algo que desde la colonia que esta instaurado" Hablan historiadores, filosofos, etc...

Luego, el senado y la camara de diputados comienzan el proceso de demitir a los involucrados...y Longueria, es el primero, y este, con una cara de palo impresionante, recurre a la justicia para revertir la perdida de mandato...

Al dia siguiente...se sabe que el Presidente del senado...TAMBIEN RECIBIA Y PAGABA COIMAS !!!! y su hijo...y su scretaria...etc.

Asi es esta historia...nadie se salva en esta historia. Un acusador es acusado por otro que tambien estaba involucrado. Es un naipe que va cayendo sin parar. Un historia ridicula a mas no poder, y triste como ninguna.

Se me olvidaba: Tras las investigaciones se descubre que las platas estaban en 90 cuentas bancarias, y que el esquema es anterior a Lula...solo que su gobierno continuo usando el esquema.

PRIMER: What happends if it actually works?

2005-09-16T14:19:00.000-07:00

Esta es otra joyita que llevo para santiago. Esta pelicula ganadora del Sundance el año pasado , ha sido catalogada como lo mejor en ciencia ficcion despues de 2001 de Kubrick. Algunos pueden creerlo, otros no, pero lo cierto es que PRIMER, es el estreno en sociedad del novel director Shane Carruth, que no sabia como hacer una pelicula, solo tenia las ganas, y 7000 dolares en el bolsillo. Hizo camara, la musica, la edicion, el guion, y mas encima actuo en el film (obviamente es el protagonista). Es un film dificil de seguir. Esta lleno de momentos y cortes que se van "explicando" a medida que ocurre la trama. Pero asi y todo...hay que verla mas de una vez. Yo me cabecee durante dias intentando explicarme como que ocurre todo en la pelicula. No me acuerdo si tengo los subtitulos en español...debo tenerlos si...pero me asegurare, para tambien mostrarselas a todos uds.

Es de esos filmes que dejan pensando...pero no porque tengan una fabula cliche. Es por como esta articulado todo.

La trama parece boba, y va asi: Cuatro amigos que tienen una empresa en un garage, intentan encontrar algo que los vuelva ricos. Algun producto electronico que los catapulte hacia el american dream. Sin quererlo, sin saber como, dan con algo que no saben exactamente que es. Pero intuyen que es algo grande. Y si funciona? Ahi comienza el problema.

Aaron: (dirigiendose a Abe) ¿Tienes hambre? Yo no he comido desde mas tarde, en la tarde.

mas info en IMDB

sitio de la pelicula www.primermovie.com/

Y el trailer aqui...

Carlos Navarrete: Artista Visual

2005-09-15T09:42:00.000-07:00

No es un secreto mi gusto por la obra de Navarrete, artista chileno de larga y destacada trayectoria, con quien ademas hemos mantenido una amistad desde hace mas de una decada. El trabajo de este artista no es de una facil lectura, no por ello carente de un buen sentido del humor. Tuve la oportunidad de compartir en una muestra en el Museo de Arte Contemporaneo de Valdivia, en la muestra "Arte y Catastrofe" en la cual tambien se encontraba Claudia del Fierro y Carlos Gallardo (si..el mismo de http://cgallardo.blogspot.com)

COME CLEAN: CONFIESATE Y LAVA TUS MANOS

2005-09-14T19:16:00.000-07:00

Esto es bueno. Vayan a verlo:

www.comeclean.com

POLERAS DE POLENSTUDIO EN FAYERWAYER

2005-09-14T11:55:00.000-07:00

Amigos:

Los convidamos a todos a votar en el concurso de poleras de FayerWayer.
Estamos presentes como POLENSTUDIO y la polera que tiene mas votacion (de las nuestras) es la numero 2.
Anteriormente era la 8, pero desde hace un par de semanas es la 2, sin lugar a dudas.

Les pedimos cariñosamente que se hagan presentes con su voto.
El sistema de votacion permite votar cada 48 horas desde su computadora.
El deadline del concurso es el dia 20 de septiembre. Y queremos ganar.
Voten Hoy, voten el Viernes a esta misma hora y voten el Lunes.
Les estaremos agradecidisimos.

El premio de FayerWayer consiste en mandar a hacer la polera ganadora.

Es un buen premio...no creen?

He aqui el link al concurso http://fayerwayer.com/ftdc/

Muchas Muchas Muchas Gracias.

Piscola y Caipirinha Team

ONCE TV - Mexico

2005-09-14T11:47:00.000-07:00

Los invito a conocer un canal de televisión mexicano: ONCE TV.
Es un canal de cable (creo) cultural. Estan muy enfocados en
la propagación de la cultura mexicana. Los encontre deambulando
por internet, intentando encontrar opciones a la televisión local
(full crap) y me encontre con que ONCE TV tenia una señal
internacional de muy buena calidad con transmision para Real Player.

Esta es la URL que deben colocar en su Real Player:

http://148.204.107.171:8080/ramgen/encoder/once.rm

Buenos documentales de producción propia, mucho sobre pintura mexicana
contemporanea, etc. Pocos tamales...

En mi computador se ve estupendo ! buen sonido y el streaming sin saltos
ni cubitos en vez de caras. Incluso he enchufado el notebook a la televisión
y se ve mas que dignamente a toda pantalla. Hasta me olvido de que es
streaming...Espero que para todos sea igual.

Saludos !

SURPLUS

2005-09-13T11:09:00.000-07:00

Surplus: Terrorized into being consumers

Este filme es toda un joya. Es un documental del año 2003, dirigido por Erik Grandini que planeta que la sociedad no es tan feliz como parece, en la voragine del consumo. Entrevistas a ideologos y personas que de una u otra forma, hacen parte de las estadisticas del libre mercado. Aparecen discursos de Bush, Castro, el ceo de Microsoft Steve Balmer, el admirado John Zerzan, entre otros.

Afortunadamente tengo una copia que llevo para Santiago, y que quiero mostrarles a todos. Aun estoy preparando los subtitulos en español. (solo tiene en portugues)

mas info en este link

http://www.atmo.se/zino.aspx?articleID=382

La Red Fantasmal: El Patio

2005-09-04T14:51:00.000-07:00

La nueva entrega de la Red Fantasmal esta aquí:

El patio.

Nunca me ha gustado recordar algunas cosas. Siento que a veces es bueno “hacerles el quite”. Es por eso que nunca he hablado mucho de lo que ocurría en la casa de mi familia, a comienzos de los 1990. Era nuestra casa nueva. Un poco mas cómoda, pero igualmente pequeña. Nunca tuvimos mucho espacio, pero por lo menos, ahora sentíamos que estábamos mas cerca de cosas agradables, que de infames cogoteros y poblaciones callámpas...

Leer más?

Salú !!

El bloguismo

2005-09-01T12:47:00.000-07:00

Dia a dia me siento un poco mas alejado del bloguismo. No se muy bien la razon, pero se que esta ocurriendo. Habra sido una moda para mi? o Solo una herramienta para un momento de mi vida? (comunicarme con mis amigos en la lejania) Hay momentos en los que me encuentro mas cercano a john zerzan

leer mas en

http://diariodemauricio.blogspot.com/2005/09/el-bloguismo.html

Andy Warhol: Motion Pictures

2005-08-27T14:04:00.000-07:00

Les conte que vi una muestra espectacular hace poco? Andy Warhol: Motion Pictures era una muestra traida desde el MoMa, y presentada en el Museo de Arte contemporaneo de Rio de Janeiro, bajo el auspicio de Petrobras, que presentaba muchas de los Screen Tests que hizo Warhol.

Para leer mas...click aquí

La mantención de un blog

2005-08-25T09:53:00.000-07:00

Dentro de las multiples tareas autoimpuestas en la vida cotidiana, nos acostumbramos a patear muchas de ellas. A chutearlas. Pagar las cuentas, la revision técnica (para los que tienen auto), ponerle bencina al auto a tiempo , llamar a los amigos para el cumpleaños en el momento justo, pintar el cuadro que siempre quisimos pintar, o hacer aquella musica que siempre nos tiene vueltos locos en la cabeza. Imagino que cada uno puede enumerar muchas mas, pero no importando cuales sean, si estan leyendo esto, es porque existe una en comun que tambien nos hemos autoimpuesto: escribir nuestro blog.

Para leer mas, click aquí

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Nuevo post en Personal

2005-08-08T11:18:00.000-07:00

8.08.2005
El fin y el inicio de algo

Hace un buen tiempo que no escribo. Bien lo saben. Me vino una especie de paranoia blog despues de el famoso "comentario anonimo" que me desanimó bastante. Bueno, superando al idiota, me encuentro en este momento, a un año de haber iniciado este blog. Inicio como una manera de sentirme mas cerca de los amigos. De comentar las cosas que veia. A otros se les pego el espiritu de la cosa, y tambien hicieron uno. Asi comenzo la fraternidad. Era el inicio de algo incierto, que tenia una clara manifestacion en mi dia a dia, pues me encontraba a miles de kilometros de todas las personas que quiero...

click aquí para continuar leyendo

....

Ópera Tántalo, para download

2005-07-21T12:38:00.000-07:00

Por poco tiempo dejare a disposición de los visitantes, mi segunda composición, Tántalo, que data del año 1999. Estrenada en octubre de ese año, en el Centro Cultural La Cupula, ubicado en el Parque O'Higgins, Santiago de Chile. Basta hacer click, para comenzar a bajarlas.

Track 1 - Track 2 - Track 3 - Track 4 - Track 5 - Track 6 - Track 7 - Track 8 - Track 9 - Track 10 - Track 11 - Track 12 - Track 13 - Track 14 - Track 15 - Track 16 - Track 17 - Track 18 - Track 19 - Track 20 - Track 21 - Track 22

Les recuerdo que todavia pueden bajar REI, la ópera del año pasado. click aquí para saber como.

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Posts Anonimos

2005-07-06T06:14:00.000-07:00

Esta vez me toco ser objeto de los posts anonimos. En general, nunca he hecho caso de los comentarios de desconocidos, ni virtuales ni reales. Pero esta vez, alguien ha pasado del limite. Alguien que por alguna razon me conoce, y que de paso, cree saber "La verdad de la milanesa". Imagino algunas personas que pueden haberlo escrito, y para ser sincero, no son muchas. Bien pocas. Pero para ese sabelotodo o sabelotoda, le digo lo siguiente:

1. Tengo el derecho de hablar lo que se me de la real gana, asi como tu tambien lo tienes. Y, atrasado de noticias, no hablo de ópera hace un buen tiempo.

2. Nunca he dicho a nadie que soy culto, esa es una fantasia tuya. De hecho, siempre he sido el primero en dar a conocer todas mis falencias, y en ese contexto, aprovecho de aprender de quienes realmente saben.

3. Nunca he sido un blanco palomo, y las personas que me conocen, lo saben bien. Y por eso hemos mantenido relaciones duraderas. Al parecer tengo algo en deuda contigo. Dinero? Respeto? No pueden ser muchas cosas. Y si no las resolvi antes, date el tiempo de preguntarte por que no fue asi. Siempre hay otra posible historia.

4. Gran parte de las personas que conozco saben mis motivos para estar fuera de Chile. Las que no lo supieron por mi, que se chupen el dedo, y reclamen como tu lo haces. Parece que sabes algo. y te molesta, algo que para ti es un secreto. Eso es problema tuyo.

5. Si no vuelvo a Chile aun, mis motivaciones tengo. (Las sabes o no? Te doy algunas opciones: Sera que tengo un problema de dinero? Sera que me enamore y me vine? Sera que no tenia nada mejor que hacer en Chile? Sera que me rodee de personas como tu y no hice nada mejor que escapar de esa odiosidad absurda? Sera que tenia problemas con las drogas y me estoy rehabilitando? Sera que he estado trabajando en mis cosas con tranquilidad?)

6. La diferencia entre tu y yo, la que me distancia de quien escribe anonimamente, es que me siento realmente orgulloso de ser quien soy, a pesar de mis defectos, que son muchos, y que aunque haya cometido errores, algunos que no merecen ni una revision, y otros que son dignos de culpa, son los que han hecho de mi la persona que me agrada ser, y que afortunadamente, otros consideran valiosa. Por algo será.

Como recomendacion: Si alguien tiene algo "importante que decir", escribame, deje un post si quiere, con toda confianza. Pero deje su nombre impreso, algun email para contestarle directamente. Porque eso de tirar piedras en la casa del vecino, y salir arrancando, es de bajo nivel. Si es tan importante para ti saber algo de mi DIME QUIEN ERES !!!

Aqui, la reproduccion del texto integro del blogger desconocido:

La verdad de la milanesa (anonymous)

Me pregunto que hace que un tipo tan chanta como tu siga dando vueltas por el mundo real y virtual haciendo creer que es un santo palomo, un ser culto, que habla de la Scala de Milan, de la opera, de esto y aquello
Por que no hablas mejor por que te fusite de Chile, por que saliste arrancando como un delincuente, y mejor aun, por que no cuentas en tus apestosos blog por que no vuelves .....el computador agunta todo, como el papel....llevas una vida miserable de mentiras....

Ópera REI, de Mauricio Díaz, para download

2005-05-30T06:20:00.000-07:00

Por un tiempo limitado estará disponible para download la cuarta ópera estrenada por Díaz, REI, que fue estrenada en Enero de 2004, en el Centro Cultural Matucana 100. Click aquí para tener mas información sobre la ópera.

Los tracks son los siguientes:

01 Overtura: Guillermo Frick
02 Presidente de Chile: Manuel Montt
03 Viaje de los inmigrantes
04 Llegada de los inmigrantes
05 Profesiones de los inmigrantes
06 Pueblo Mapuche
07 Llegada de Antoine Orelie
08 Bosque mapuche
09 Guillermo Frick y sus ayudantes
10 Mapuches y Antoine Orelie
11 Soldados Chilenos
12 Guillermo Frick pide ayuda extranjera
13 Respuestas
14 Llegada del Presidente de Chile
15 Matanza del Pueblo Mapuche
16 Guillermo Frick en su estudio

Click Aquí para descargar el cd cover - Coming soon

Click Aquí para descargar las letras (lyrics) - Coming soon

Click Aquí para ver fotos - Coming soon

Click Aqui para ver video - Coming soon

Los NO ganadores del Fondart

2005-05-25T09:07:00.000-07:00

Hoy fueron entregados los resultados del fondo concursable mas ansiado de Chile. Mucha gente, entre ellos algunos amigos, no fueron premiados. Es una pena, porque mas alla de la relacion estrecha que tengo con ellos, eran buenos proyectos, que darian bastante que hablar si fueran realizados.

Lo que mas me perturba, es que muchos de los concursantes, concentran sus esperanzas en dicho concurso. Entonces, no existe otrsa posibilidad para realizar aquel proyecto presentado. La depresion cae sobre sus cabezas, y el proyecto de oro, se transforma en un espejismo, que no merecia ser presentado.

NN presento nuevamente su proyecto sobre el transporte santiaguino, y no paso nada. Esta hastiada, y no quiere ni que le hablen de hacerlo igual. ¿Porque? Si el proyecto es tan bueno...¿porque no hacerlo? ¿que lo hace diferente ahora de antes?

Creo que solo es el hecho de cifrar las esperanzas en el fondo concursable. Pensar que sin el, es irrealizable, imposible, un delirio.

Estamos mas que claros que se necesita dinero para cualquier cosa, pero, si el proyecto antes salia en 5 meses, ahora puede salir en 10 meses...solo buscar una nueva manera de llevarlo adelante.

Yo no puedo decir como hacer eso, poruque depende de cada proyecto. Pero si puedo decir, que mal o bien, los proyectos se pueden realizar. Mal que mal, ya hice 4 operas, 6 obras de teatro y un musical, y nadie me dio plata. Perdi plata, y en algunas, ni gane ni perdi.

Soy otro mas, que no se quedo de brazos cruzados, que dio el salto. Soy el loco, el raro, el demente, el extravagante. Soy todo eso, por no querer dejar morir mis ideas, y los que logro convencer, tambien lo son....y tambien quieren ver las suyas realizadas...y no botadas en el alto de papeles para devolver, de algun fondo concursable.

Solo deseo darles animo a mis amigos, para que saquen de si, algo que parece que no conocen, o que no se han atrevido a enfrentar.

Una idea es solo una idea. Un deseo, es algo a alcanzar. El impetu, es esa cosa maldita que nos atormenta dia a dia.

Free Album Download

2005-05-24T18:16:00.000-07:00

Download "Pesadilla" (2003)
By Mauricio Díaz
Work under Creative Commons License

Tracks are Mp3 256 kb

Track 01
Track 02
Track 03
Track 04
Track 05
Track 06

Download Cd Cover

Cd hosted By AGNULA Libre Music Project

Deborah Colker, coreografa brasilera

2005-05-22T17:56:00.000-07:00

Este es un video de su último trabajo "4 por 4". Ella , hoy por hoy, es una de las representantes mas importantes de la danza brasilera en europa.

Link al website de Deborah Colker

La Scala

2005-05-02T21:51:00.000-07:00

Situación catastrófica

2005-01-11T14:21:00.000-08:00

Mediante la prensa, me he enterado de los cambios que han sucedido en La Scala de Milán. EL teatro esta en la bancarrota, y el nuevo director , Stéphane Lissner, pide 2 temporadas para reflotar el teatro, y promete reposicionarlo a nivel mundial, como el mejor de los teatros de ópera del mundo. La deuda del teatro es de aproximadamente 22 millones de dolares.

Se bien que esto no le interesa mucho a nadie, pero sirve como ejemplo para entender la nimiedad que significan 8 millones de dolares para el teatro municipal de Santiago. Esa es la escala. Asi se trabaja y se produce en un teatro. Solo quiero ejemplificar, y sumar datos a lo que implica el dinero de salvataje que se le entrego al TMS.

El nuevo director, esta empeñado en reflotar el teatro intentando convencer a los mejores directores para que apoyen el teatro, con el compromiso de su participación en las próximas temporadas.

Algunos pensaran que destinar una cifra de 8 millones de dolares, para un entorno cultural como el de Chile, es un desatino. En cierta forma lo es. Lamentablemente existen otros problemas que necesitan de esos recursos: salud, educación, desempleo, etc. Ese era el argumento de algunos que rechazaban ese aporte estatal al problema del Municipal. Pero finalmente , si queremos que algun aspecto de la sociedad se beneficie realmente, cualquiera sea, necesitaremos de cifras como la antes mencionada. Solo pensar en lo que costó realizar Jesus Betz, puede llegar a dar escalofrios. Una cifra cercana a los 100 millones de pesos. Una verdadera superproducción, pero que finalmente, tambien tenia su lado "latino" o "a la chilena" donde muchas de las fallas economicas fueron suplidas con ingenio. El dinero que se le pago a los tecnicos, tampoco fue de lo mas bestial. Pero habia dinero para funcionar como dios manda. Quiero decir...con mas dinero, se hubiesen realizado otras cosas en ese montaje. El ingenio no resuelve todo, y tampoco la precariedad.

link a noticia en emol

Nuevo Teatro Municipal

2005-01-10T09:06:00.000-08:00

"Marzo del 2006 es la fecha que dará inicio a una nueva etapa en la historia de la ópera chilena. Ese año comenzarán las obras de construcción de un anfiteatro con capacidad para 800 personas, el que estará emplazado en lo que actualmente es la Municipalidad de Las Condes, y que será inaugurado en algún momento del año 2007."

"El alcalde De la Maza precisó que este proyecto no afectará el compromiso de financiamiento, adquirido junto con los municipios de Vitacura y Providencia, que estipula la entrega de dos mil millones de pesos anuales al Teatro Municipal de Santiago desde la entrada en vigencia de la Ley de Rentas II, iniciativa que se tramita en el Senado."

El gran miedo frente a esta iniciativa es saber que tipo de programación va a albergar. Sería lógico que repitiera el repertorio del Teatro Municipal de Santiago (desde ahora TMS), con obras "seguras".

Por otra parte, podría asegurar el trabajo a cientos de cantantes e instrumentistas que solo viven del TMS. Espero esto cree nuevas oportunidades de trabajo a jóvenes cantantes e incluso a directores escénicos y diseñadores.

Aunque me cuesta creer que van a hacer algo diferente, es un paso lógico y anhelado en la cultura de chilena.

Si mis ideas se concretan, ahora mas que nunca la idea de crear una compañía estable y un espacio para las expresiones musicales contemporáneas se hace necesario.

No robarle dinero al TMS o reclamar por los espacios. La misión es crear uno nuevo, que asegure la creación de vanguardia en Chile.

Quizás el Centro Cultural Matucana 100 cumple con ese objetivo, pero aun no concreta actividades de ópera o conciertos, aunque tienen la infraestructura, aun esta lejos de su presupuesto anual el mantener actividades de ese tipo.

El costo mínimo de una ópera en cualquier teatro pequeño del planeta para realizar una pieza clásica, con cantantes desconocidos, bordea los 20.000 dólares, suponiendo que los costos de personal ya están cubiertos, y que la producción es "pobre". Esta cifra sube a los 100.000 dólares si pensamos en una producción "sencilla" en términos de montaje.

Algunas óperas han llegado a la ridiculez de 1.000.000 de dólares.

Imagino que el Municipal de Las Condes intentara sortear las crisis económicas basados en el alto tributo que obtienen como resultado de ser una comuna de altos ingresos.

Me acuerdo de el enojo por la cantidad de dinero que se le dio al TMS (6000.000.000 de pesos) 10 millones de dólares que son para "enfrentar la crisis" por la que atraviesa el teatro. Imagino que aquellos que se molestaron por esta entrega no tienen la menor idea de cuanto cuesta realizar un espectáculo de este tipo, pues con suerte han realizado obras que no superan los 5000 dólares de presupuesto, pues todos trabajan gratis, con un fin altruista. Es hora de que se enfrenten a esa realidad de la cultura. La gente que trabaja en música siempre cobra por su trabajo. Esa es la diferencia. Y cobra por ensayo, y cobran bien. Saben lo que cuesta su desgaste físico.

A suivre...

Porqué La Casa de La Nueva Ópera

2004-01-12T15:37:00.000-08:00

La Casa de La Nueva Ópera

La ópera en nuestro país ha sido vista como una experiencia artística elitista, que ya no satisface las demandas de un público nuevo que ha perdido el placer de disfrutar de una de las expresiones musicales y teatrales más intensas que se haya creado. La tradición operística en Chile se ha encargado de cimentar las bases de un edificio cultural que no avanza en su construcción. Los esfuerzos de muchos sectores del país se encargan de sostener un tejado agrietado que cede mas y más con cada obra segura y probada que en él se exhibe.

La Casa de la Nueva Opera pretende demostrar que el gusto por la ópera no está confinado a un grupo seleccionado de personas.

El valor artístico de esta forma de expresión puede ser entregado con humildad a un público que busca actividades artísticas y culturales que le enriquezcan y devuelvan todo aquello que no encontramos en la vida cotidiana: las historias de amor, horror y los mitos que hacen cuestionar nuestras vidas…

La ópera puede representar todas esas ideas y todas las que surjan con el paso del tiempo, la ópera también puede representar al hombre común.

¿Porqué es necesario revitalizar el género?

La ópera en Chile esta ligada al Teatro Municipal (como en muchos otros paises), siendo esta la única institución que desarrolla un trabajo sostenido, presentando anualmente un repertorio limitado a lo clásico. Por mucho tiempo, estas obras han sido exclusivas para un determinado grupo de personas, que ya sea por su alto nivel cultural o su poder adquisitivo se congregan en torno al teatro para disfrutar de la ópera.

El Teatro Municipal ha intentado revertir este hecho, llevando su repertorio en versiones más sencillas, hasta lugares donde la población nunca había oído hablar de este tipo de espectáculos.

Parece insólito, que en nuestro país, la única institución que enfrente este género, sea dicha casa.

La Casa de la Nueva Opera, aspira a convertirse en un segundo hogar para la investigación y el desarrollo de espectáculos ligados a la música y la escena. La Casa de la Nueva Opera desarrolla sus montajes con artistas chilenos o residentes. La temática y producción son desarrollados con una perspectiva localista, que pretende llegar a encontrar una nueva mirada, un vuelco estilístico en el terreno de la música para la representación.

En nuestros proyectos hacemos uso de instrumentos y tecnología musical que habitualmente no es considerada. Samplers, sintetizadores y demás artefactos digitales, que permitan la elaboración de nuevos sonidos, que reflejen el sentir de los creadores y el público de este comienzo de siglo.

En la puesta en escena, apelamos al minimalismo, al uso de lo esencial. Espacios limpios y despojados de signos distractores, pero no por ello carente de poesía y calidad estética. Imágenes escénicas muy modernas, como las que encontraríamos en los mejores espectáculos contemporáneos en cualquier sala del mundo.

Queremos desligarnos de la imagen Wagneriana de la ópera, donde la “espectacularidad” convierte a la ópera en un monstruo inalcanzable en su realización. Recordar que en un comienzo, la ópera estuvo destinada a la entretención del pueblo, por su fácil lectura y sencillez significante.

Desde su primer estreno, La Casa de La Nueva Opera se propuso encontrar temas que fueran parte de un imaginario común, un ideario latinoamericano, entendible en todas partes, a través de la música, y transmitirlo esperando reformar un género que en estas latitudes aún no es capaz de remontar en espíritu y estimular la creación.

¿Porqué la ópera?

La ópera, principalmente, es una manifestación artística que reúne distintas formas de expresión (teatro, música, plástica, etc.), las que en su conjunto potencian la existencia de un sentir en estado puro y nos lleva a la identificación sin pasar por la arbitrariedad de la palabra descontextualizada.

El código musical, asiste de manera inmediata a nuestro inconsciente, adentrándose hasta el espacio de nuestros sentimientos. La belleza plástica nos sugiere una serie de sensaciones que distan mucho de una realidad inmediata y sensacionalista. La palabra, existe en cada uno de nosotros y abre la posibilidad de infinitas significaciones. La presencia, público v/s intérprete, da un carácter único y crea un espacio de encuentro donde la comunicación recíproca fluye de manera espontánea, en perfecta convivencia, volviéndose protagonistas todos quienes se encuentren compartiendo la experiencia operística.

Aquí es donde la música cumple su función de transmisor de emociones, traspasando toda barrera social y cultural, precisamente porque no requiere de una comprensión intelectual consciente de una idea, sino de la comunicación entre los sentidos y nuestra experiencia.

Nueva Ópera

Desde el estreno de Patria (1998), La Casa de La Nueva Ópera se propuso encontrar la manera de enfrentar la creación de música para la escena desde una perspectiva localista en sus aspectos musicales y dramatúrgicos.

Los estrenos de Tántalo y Arequipa cerraron un ciclo de tragedias que afianzaron esta búsqueda de una nueva mitología inspirada en la realidad latinoamericana, en donde el Chile actual se posiciona en la búsqueda de nuevas sonoridades y propuestas de creación para la escena musical y escénica.

Mauricio Díaz, Septiembre 1998

Precursor de la ópera electrónica en Chile

2004-01-11T15:34:00.000-08:00

Entrevista realizada con motivo del estreno mundial de la ópera REI, compuesta y escenificada a escena por Mauricio Díaz, en el Centro Cultural Matucana 100

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Precursor de la ópera electrónica en Chile

‘Patria’, de 1998, marcó el inicio de este músico en un terreno explorado casi exclusivamente por él en nuestro país: la mezcla de la música electrónica con la ópera.

Mauricio Díaz, Sokio como lo llaman sus conocidos, tiene 30 años y es el director de "La Casa de la Nueva Ópera", una compañía de teatro musical cuyo objetivo es crear y desarrollar un tipo de expresión artística inexplorada en Chile: la ópera electrónica.

Desde su creación esta "compañía" ha estrenado tres óperas electrónicas en Chile: ‘Patria’ en 1998, ‘Tántalo’ en 1999 y ‘Arequipa’ en 2001. Luego de dos años de receso, Díaz se prepara para presentar su nueva creación "Rei", que será estrenada el 28 de enero en el Centro Cultural Matucana 100.

En esta ocasión la ópera dispondrá de 12 cantantes en escena (mezzosopranos, sopranos, barítonos y tenores), mientras que la música será ejecutada con instrumentos electrónicos como samplers y sintetizadores.

-¿Cómo definirías "Rei"?

-Rei es una ópera de 4 actos, una nueva ópera electrónica, donde trabajamos con una estructura aristotélica de historia, tenemos personajes y una historia al modo clásico, haciendo participar en ello los elementos que el siglo XX y la tecnología nos han brindado.

-¿Cuál es la historia de "Rei"?

-Nuestro punto de partida es la historia del "Rey de la Araucanía", que nos sirve para contar el momento histórico de Chile de la colonización del sur y los objetivos de porqué se hizo esto.

El personaje principal de esta obra no es Antoine Orelie (el autoproclamado "Rey de la Araucanía"), sino Guillermo Frick, un inmigrante que ya forma parte de la historia musical chilena y del legado cultural de los últimos dos siglos.

Él escribió una obra que se llama "Antonio Orelie I, Rei de Araucania i Patagonia" donde da cuenta de un momento imaginario donde los mapuches coronan a Orelie como su rey. Esta pieza nunca ha sido representada.

-¿Cómo la conseguiste?

-Esto llegó a mí través de una comisión del Museo de Valdivia y de la Universidad Austral, y con Matucana 100 decidimos hacer una pieza mucho más extensa donde incluimos esta pieza de Guillermo Frick (que no dura más de 5 minutos).

¿Entonces no es la historia de Antoine Orelie?

-Hay tres personajes principales. Antoine Orelie u Orelie Antoine que es lo correcto, Guillermo Frick que es nuestro personaje principal y Manuel Montt que nos sirve como nexo para contar la historia de Chile de ese periodo.

Esta historia es la historia de Guillermo Frick viviendo el proceso de su llegada a Chile y de cómo él vio distorsionadamente la figura de Antoine Orelie.

-Para el desarrollo de la historia hubo un trabajo de investigación grande. ¿Cómo fue el proceso de producción?

-Tuve que ir al museo de Valdivia, conocer el material original, pedir traducciones de sus diarios, donde me enteré qué era lo que pensaba, porqué no se había montado su obra y ahí se me ocurrió que no había que montar su pieza, sino que había que contar su historia, porque es tanto o más interesante que la de Antoine Orelie.

-¿Cómo esperas que sea la recepción del público?

-En lo formal estamos haciendo ópera electrónica. Pero finalmente el público no va a decir ¡oh, esto es una ópera electrónica!, sino que va a llegar a ver un espectáculo que tiene un grado de sensibilidad distinto a lo que esperaba ver. Espero que el receptor no se preocupe de si esto es electrónico o si falta una orquesta, sino que ese aspecto le parezca novedoso, que no sea un problema.

-¿Cuál es el financiamiento para este proyecto?

-Todos nuestros trabajos se han financiado con aportes personales. Ahora hay un aporte mucho mayor por estar en Matucana, pero la empresa privada nunca ha participado de esto.

Ampliando las fronteras

Mauricio Díaz fue el primero en realizar una ópera electrónica en nuestro país. Fue en 1998, con ‘Patria’, que este músico nacional se dio a conocer. Su tema central era el exilio y según sus palabras "es el trabajo más acabado", aunque reconoce que "Rei" podría destronarlo de esa categoría.

-¿De dónde surge la intención de hacer una nueva ópera electrónica?

-La necesidad es poder situar en Chile algo que está ocurriendo en otro lado. No que es hayamos visto que en otro lado se hacía y lo estemos replicando, en ningún caso. Siento que es parte de una efervescencia que está sucediendo en muchos lugares, sobre todo en países nórdicos y Alemania.

-¿Te sientes como una especie de precursor?

-Hasta el momento es así. Sé de algunos trabajos que se han estrenado, pero en festivales y se han exhibido sólo una vez frente a un público muy pequeño. En cambio, La Casa de la Nueva Ópera ha logrado convocar a dos mil personas en cada obra que ha estrenado.

-¿Cuáles son tus referentes más cercanos?

-Philip Glass es el referente más cercano porque es el precursor del cambio en el cómo enfrentar el trabajo operístico, a partir de su obra "Einstein en la playa". Pero musicalmente me atrae mucho más Gorecki o Luigi Nono, que tiene un trabajo dramático mucho más interesante. Yo trato de enfrentarme a mis trabajos de una manera más ecléctica.

-Tu fuiste el primero en estrenar una ópera electrónica, en ese entonces se alzaron muchas voces de crítica ¿tu crees que el panorama ha cambiado algo desde entonces?

-Esa gente es la que trata de conservar la ópera en el museo y va a existir siempre. Es como hablar de gente de derecha y de izquierda. Siempre va a haber una línea dura que va a tratar de conservar algo, pero para eso está la gente que lo ve de otra manera. Para esta gente estamos tratando de construir un proyecto artístico que continué en el tiempo.

-Tu proyecto lleva 8 años de vida, ¿cómo evaluarías el proceso?

-Ha sido súper voluble. Varias de las personas que antes trabajaban con nosotros ahora están en Barcelona, donde se está haciendo La Casa de la Nueva Ópera Barcelona. La idea es que los trabajos que estrenamos acá se presenten allá. Eso se maneja con gente que trabajó en la producción y algunos diseñadores de los montajes anteriores como Andrés Poirot o Beatriz Liebe, que son las personas que trabajaron durante más tiempo en el proyecto. Lo que estamos viendo ahora es el tema del financiamiento. Nuestra idea es estrenar ‘Patria’ en España.

-¿Qué proyectos tienes para los próximos años?

-El próximo es un trabajo de mi hermano Daniel Díaz y el va a estrenar una ópera de cámara "Lota", inspirada en la llegada de los mineros a Santiago. Posteriormente estamos dándole vueltas a una historia de Chile construida sólo por mujeres. Esto está enmarcado en la idea del Bicentenario de Santiago, pero todavía no tenemos financiamiento.

-¿Cuáles son los planes para España?

-Primero estrenar ‘Patria’ durante el próximo año. Allá existe el interés del Centro Cultural de Barcelona de montar el trabajo durante una temporada corta, tal vez una semana.

Por otra parte también es probable que lleguemos a viajar con "Rei" a Suecia, al teatro de Goteborg, ellos están con interés y están buscando el financiamiento para poder montar la obra con un elenco mixto, tanto chilenos como suecos.

Francisco Álvarez, EMOL
(21/1/2004)

Entrevista a Mauricio Díaz: 10 años de La Casa de La Nueva Ópera

2004-01-10T15:28:00.000-08:00

Diez años insistiendo en la búsqueda de una ópera con identidad chilena. Revisión histórica de La Casa de La Nueva Ópera, desde el estreno de "Patria" hasta "REI". Entrevista de Claudia Leiva.

¿Te sientes un compositor de Nueva Ópera?

Más que un compositor, me siento parte de un proceso. Me siento un creador que está proponiendo una nueva forma de ver, de entender y de comunicar lo que nos sucede. No sé si es casual el uso de la ópera como medio, porque podría ser la pintura o, no sé, actuar. Pero siento que para poder comunicar las ideas es el medio exacto, donde se pueden sentir las cosas…

Más que un compositor, me siento un creador participando de un proceso, donde estamos encontrando, donde estoy encontrando una forma de comunicar que no conocíamos. En Chile no tenemos una cultura de ver ópera, de asistir a ella, de compositores de ópera y sentí que hacía falta ver el mundo desde ese lado, de la música, de los sentimientos, de la emoción, en un nivel mucho más puro, que entra de una manera más directa al espectador, al auditor.

¿Cuáles son tus tragedias?

Mis tragedias son las mismas que todo el mundo ve. Sin aquellas que nos llegan a través de la televisión, de la radio, de la Internet, y que nos duelen de una manera más directa, más inmediata. Y quiero hacer de esas tragedias, de esos dolores humanos de todos los días, convertirlas en un llamado a no olvidarlo…

¿Cuáles son tus temáticas?

Los temas que me interesa contar en mis trabajos son aquellos temas que pertenecen a un ideario común, hablar de las cosas que nos duelen, de las muertes que nos suceden hoy día, de los accidentes que estamos viendo constantemente en la televisión, en la Internet y que a diferencia de lo que ocurría en el pasado con los compositores y con el público, ahora tenemos la inmediatez de conocer esos temas, que antes tenían que recurrir a los libros, a los historiadores para poder pensar y preparar aquellas piezas. Hoy, gracias a esa inmediatez, todos estamos informados de esos temas. Con algunas de las obras que he hecho sólo he recurrido a explicar en el título lo que quiero contar, porque ya los temas son conocidos. Ésa es la diferencia que tienen mis trabajos con los de los compositores llamemos "clásicos".

La Casa de la Nueva Ópera, cuando nació tenía como idea principal escoger temas que fueran contemporáneos y ojalá lo más cercanos posibles. Esos temas tenían que removernos, hacernos recordar que estábamos muy cerca de esos problemas.

Cuando formamos La Casa de la Nueva Ópera decidimos hablar de temas contemporáneos, de temas que nos conmovieran en lo inmediato, que supiéramos que estaban ahí un año atrás, un mes atrás, el día anterior. Tántalo fue una de las obras que creo que mejor refleja esa idea. Hablar de la niña que murió en Colombia ahogada en barro fue un tema fuerte y cruel…

Por otra parte Arequipa fue una obra que en lo personal, como grupo, nos dolía y nos llamaba a contarla. La muerte de jóvenes chilenos, y bueno, del resto de Latinoamérica, que habían participado de un viaje, de una experiencia de búsqueda y que luego mueren en un accidente. Necesitábamos hablar de eso, como todo el resto de los chilenos y los familiares, porque como pueblo sentíamos que había sido una tragedia nacional. De esa tragedia no se había hablado de ninguna manera. Nosotros quisimos hacernos parte de esa historia, de ese dolor y recordarlo, recordarlos a ellos…

El verano del año 96 fuimos parte de una tragedia donde murieron decenas de jóvenes chilenos y también de otras partes de Latinoamérica en un accidente Aéreo en Arequipa, Perú. Inmediatamente pensamos que teníamos que hablar de ello, pero sabíamos que teníamos que esperar el momento preciso para poder comunicar nuestras ideas respecto de ese tema. Entonces tomamos la distancia y nos propusimos montarla el año 2001. En marzo del 2001 estrenamos Arequipa e invitamos a los padres de todos esos jóvenes y todos fuimos parte de una experiencia en
cierta forma catártica.

De eso queremos hablar, de que no hay que olvidar, de que tenemos que tener presente sin morbo lo que nos sucede como seres humanos, que es la misión que tenían las obras griegas: conmiseración y temor. Recordar que estamos vivos, pero que tenemos un lapso, somos parte de un momento.

¿Qué rol juegan las nuevas tecnologías en tu trabajo?

La finalidad de la tecnología es comunicar. La búsqueda de los investigadores, de los programadores es poder comunicarnos mejor, entregarnos información. Esa búsqueda es la que queremos aplicar en nuestro trabajo. Queremos contar a través de la luz, a través del sonido, a través de la puesta en escena en general y para ello
ocupamos la tecnología que tenemos disponible ahora. Si sólo tuviésemos velas, eso es lo que tendríamos y trabajaríamos lo mejor posible con ellas. Pero ahora tenemos computadores, tenemos Datashow, tenemos sintetizadores, y todos ellos confluyen en esta puesta en escena que trata de explicar nuestro mundo a través de esos elementos…

Hoy la tecnología nos permite participar de una búsqueda donde intentamos comunicarnos de una manera más inmediata. En mis trabajos participan la tradición y la modernidad, ocupamos todos los elementos que el siglo XX nos ha brindado en términos tecnológicos, Datashow, sintetizadores, samplers, violines de cinta, violines electrónicos, pero además tratamos de no confundirnos con la velocidad con que la información nos llega. No es televisión, nos comunicamos a través de la tecnología, pero lo contamos a un ritmo distinto al que el espectador está acostumbrado.

En el teatro musical, y en particular en mi teatro musical, se juntan dos ideas que son muy fuertes; una es mantener la voz como instrumento principal, la voz en un estado puro; y por otro, la tecnología. Estos dos elementos chocan, pero producen algo que no conocíamos. Esa comunicación es la que queremos…

Creo que muchos compositores y muchas casas de ópera se han olvidado que la tecnología es algo que nos acompaña. Y si el piano apareció en un momento, o el violín fue producto de la tecnología que se podía producir en ese momento, y para contar ese momento, en el que aparecieron, son producto de la inventiva, de la razón. Y hoy tenemos muchas posibilidades para poder explicarnos mejor en mundo en el que estamos participando. La voz y lo electrónico en mis obras se confunden para producir una nueva forma de explicar ese mundo. Pero, por otra parte, trato de iniciar un descubrimiento del habla. Los italianos, los franceses, los alemanes ya tienen por tradición una
forma de cantar hablado, un ritmo que se reconoce como idioma, los chilenos, o un colombiano, un argentino, no tenemos una referencia de cómo suena la voz cantada en español y ese descubrimiento del ritmo, de nuestros problemas al hablar son los que estoy tratando de encontrar. Y ese es el camino, encontrar una nueva forma de entablar una conversación con el espectador para que se acerque al espectáculo, a la obra de arte que estoy produciendo.

¿Cuáles son los próximos proyectos de La Casa de la Nueva Ópera?

En un proceso largo, que ya lleva nueve años, ya nos sentimos capaces de contarle a otras gentes, a otras culturas qué es lo que nos sucede. Estamos preparando una muestra en Europa, en Suecia, en el Teatro de Goteborg, se está creando La Casa de la Nueva Ópera en Barcelona, estamos preparándonos para contarles a otros lo que somos.

Sin darme cuenta este proyecto llegó casi a la decena de años. Llevamos nueve años, este año 2004 vamos a cumplir nueve años trabajando, intentando descubrir una forma de explicarnos y ahora estamos por contar estas historias en Suecia, en el Teatro de Goteborg, también en Barcelona se va a montar Patria, que fue la primera obra que estrenamos y eso nos alienta a seguir creciendo como equipo.

Particularmente es un momento de satisfacción, donde hay credibilidad, donde hay mucha gente que quiere participar en el proyecto, porque estamos formando la segunda casa de ópera que existe en el país, en Chile, y ser parte de eso… ser parte de ese crecimiento, de ese empuje por construir una identidad cultural, es algo que puede emocionar a cualquiera y proyectarnos, ser parte de eso.

La culminación de nueve años de trabajo culmina o empieza ahora con la llegada de nuestros trabajos a Suecia y a Barcelona, donde hay gente que quería conocer nuestros trabajos y hacer eco. No estábamos equivocados al tratar de encontrar en nuestra historia, en nuestra identidad esas tragedias que podían hacer eco en otros lugares.

A esta altura creo que mi trabajo como compositor está empezando y encontrarme con personas, con compositores, con público que quiere escuchar mis historias, mis trabajos en el extranjero, en Europa particularmente, creo que puede llegar a producir una mezcla, un choque, una fusión, creo que puede producir algo interesante, algo nuevo, creo que puede producir algo que acá yo no he visto, algo que me conmueva también y que en mi trabajo como compositor proyecte algo, desarrolle.

No estoy cansado porque este es el momento, es el comienzo de todo…Partí sin saber nada y ahora que recién tengo algo estoy confiado en que puedo seguir avanzando y aprender más y explicarles a otros que podemos contarnos a nosotros mismos cómo somos.

Claudia Leiva Cáceres, periodista.

Opera Images

2004-01-09T21:06:00.000-08:00

Images from REI (2004)

Images from Arequípa (2001)

Images from Tántalo (1999)

Contact

2004-01-06T12:39:00.000-08:00

Santiago, Chile
Daniel Diaz
56 2 8531198

Sao Paulo, Brasil
Yandra Firmo
55 11

mauriciodiazgallardo@gmail.com

Collaborators

2004-01-05T12:37:00.000-08:00

Media

2004-01-04T12:35:00.000-08:00

VIDEO

REI (2004) 15 minutes video - Updating. Coming Soon

REI (2004) 10 minutes interview and backstage - Updating. Coming Soon

Arequipa (2001) 4 minutes video - Updating. Coming Soon

AUDIO

Tantalo (1999)
Audio download. Complete album 128kb mp3 - Updating. Coming Soon

PHOTOS

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Projects

2004-01-03T12:33:00.000-08:00

FIELD TRIP
Music for video (two channels)
An installation by Claudia del Fierro
Galeria Gabriela Mistral

WARM PLACES
A new vocal work for 3 female voices and electronics.
Exerpts from Pátria, Tántalo and Arequípa
(November 2005?)

EL PUEBLO
Music for Installation by Camilo Yañez
Bienal Mercosur
Portoalegre, Brasil

OBC
Ópera para el Bicentenario de Chile (Opera for Bicentenial)
Work in progress
Rio de Janeiro, Brasil, Barcelona, España, Santiago, Chile.

Opening Performance
Electronic Arts Biennal
Contemporary Arts Museum, Sao Paulo, Brasil

Works

2004-01-02T12:30:00.000-08:00

2005
Soundtrack
135, a short film by Fabio Camarneiro
SESC Santo Andre
Sao Paulo, Brasil

2004
Opera
REI, opera in five acts (Music and Stage Direction)
Matucana 100, cultural centre
Santiago, Chile

Soundtrack
ANOMICA, video installation by Claudia del Fierro
IV Bienal de Mercosur en Portoalegre, Brasil

Soundtrack
Electroshock, Performance by Carola Jerez
Teatro a Mil Festival
Santiago, Chile

Soundtrack
Electra, theatre spectacle by Marco Monsalve
Sala Galpón 7 Teather
Santiago Chile

2003
Soundtrack
No lo llames performance / Don't call it Performance
video installation by Claudia del Fierro
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia
Madrid, España

Soundtrack
MutaciOn BlOk, Video instalation and documentary by Paola Velasquez and Pilar Ortiz
Bienal Iberoamericana de Arquitectura
Premio categoria "otras publicaciones"

Soundtrack
Phaedra, Theathre spectcle by Angelica Martinez
Anfiteathre of Museum of Contemporary Arts
Santiago, Chile

Soundtrack
Metromanifesto, dance theatre spectacle by Claudio Gonzalez
Matucana 100, cultural centre
Santiago, Chile

2002
Soundtrack
ANOMICA, video installation by Claudia del Fierro
Museo Reina Sofia
Madrid, España

Sound Installation
Voces de la Republica (2) El mar cambio el paisaje
Arte y Catastrofe
Museum of Contemporary Arts
Valdivia, Chile

Performance
Voces de la Republica (2)
a comission from Matucana 100, cultural centre
Santiago, Chile

Opening Music
Taller por Taller (Voces de la Republica (1)) a restrospective of the artists Gracia Barrios y Jose Balmes
Matucana 100, cultural centre
Santiago, Chile

2001
Soundtrack
No Title, video installation by Claudia del Fierro
Zona de Riesgo
Museum of Contemporary Arts
Santiago Chile

Opera
Arequipa, opera in three acts (Music and Stage Direction)
Teatro Oriente
Santiago, Chile

Soundtrack
Traumnovelle, theatre spectacle by Jimmy Daccarett
Teatro San Gines
Santiago Chile

Soundtrack
Textos, theatre spectacle by Beatriz Liebe
Festival de Teatro en pequeño formato
University of Chile
Santiago, Chile

1999
Opera
Tantalo. opera in four acts (Music and Stage Direction)
Dianova Cultural Centre
Santiago, Chile

Soundtrack
Las Confesiones, theatre spectacle by Michel Didym
Avignon Festival, France
Museum of Contemporary Arts, Santiago Chile

1998
Opera
Patria. opera in Three acts (Music and Stage Direction)
Estacion Mapocho Cultural Centre
Santiago, Chile

Dramaturgia
Oxido, theatre Play
Winner of Muestra Nacional de Dramaturgia
Anfiteathre of Museum of Contemporary Arts
Santiago, Chile

1997
Soundtrack and Stage Direction
Juana. Theatre Spectacle
Planet Centre
Santiago, Chile

1995
(Music and Stage Direction)
Violentamente Feliz, theatre spectacle
University of Chile Theater
Winner of New Tendencies Festival
Santiago Chile

Soundtrack
Ortopedia del alma, theatre spectacle by Marcos Guzman
Anfiteathre of Museum of Contemporary Arts
Santiago, Chile

Opening Performance
La Ultima noche del mundo
Plaza Vergara
a comission by ELEA, Encuentro Latinoamericano de Estudiantes de Arquitectura
Valparaiso, Chile

1994
Soundtrack
Matando el Tiempo, theatre spectacle by Veronica Garcia Huidobro
Catholic University Theater
Santiago Chile

Soundtrack
Trilogia Negra, theatre spectacle by Jimmy Daccarett
Teatro Ñuñoa
Santiago Chile

Soundtrack
Romeo, Julieta y lo demás, theatre spectacle by Rodrigo Marquet
University of Chile Theater
Santiago Chile

1993
Stage Direction
El Parque de Juegos, teathre spectacle
Teatro La Boda
Santiago, Chile

Stage Direction and Soundtrack
Prometeo, theatre spectacle
University of Chile Theater
Winner of New Tendencies Festival
Santiago Chile

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Biography

2004-01-01T12:26:00.000-08:00

Nacido el 8 de Septiembre de 1973 en Santiago, Chile. Realiza estudio de composicion y violin entre 1989 y 1994. Ingresa a la Academia de Fernando Gonzalez, para cursar estudios de actuación profesional entre 1992 y 1993. Desde 1992 realiza numerosas puestas en escena de teatro hablado , performance, y musica para teatro. Ganador del premio Nuevas Tendencias Teatrales (Universidad de Chile, Facultad de Teatro) en 2 oportunidades, con las obras PROMETEO (1993) y Violentamente Feliz (1995). Ganador de la Muestra Nacional de Dramaturgia (1998) con la obra OXIDO. Desde 1996 comienza a preparar lo que mas tarde se convertiria en La Casa de La Nueva Ópera, una compañia de ópera, que crea su propio repertorio, usando instrumentación electrónica, dando origen a lo que la prensa chilena llamó "Trilogía de Tragedias Latinoamericanas". Patria (1998), Tántalo (1999) y Arequípa (2001) se convirtieron en la base de una nueva manera de entender el trabajo operistico en Chile. En el año 2003 incursiona en las artes visuales, con su serie "Voces de la República", donde realiza instalaciones sonoras basadas en la intervencion de voces y relatos de personajes relacionados con la historia de Chile.

Actualmente vive y trabaja en Rio de Janeiro, Brasil.